Brecht, b: breviario de estética teatral

Enfoques para un estudio de Brecht (Intro. Sciarretta):

• Renueva el carácter comunitario de los antiguos espectáculos. Redescubre el goce artístico y su función útil en sdo social. Plantea dialécticamente la alineación del teatro contemporáneo
• Supera conceptual y metodológicamente la contradicción del naturalismo (Zola) y del imaginismo (Gordon Craig). Dialéctica materialista (imp:transformación y contradicción)
• Vincula la praxis artística creadora a la praxis productiva (función del trabajo: poder autoproductor del H) La actitud crítica es productiva y creadora.
• Avanza las tesis del realismo entrando en su práctica y en su fundamentación (revelar las relaciones causales de la sociedad, desenmascarar los PdV Dtes y Dres, escribir desde una clase)
• El realismo de una O nosurge x comparación c/las O realistas del pasado
• Extrañación: categoría q vale en el campo de la dramaturgia y vinculada a la teoría del montaje Dinamiza y objetiva la experiencia del espectador estableciendo entre éste y la representación un vínculo dialéctico en lugar de una pasiva identificación y ensimismamiento.
• Extrañación determinada dialéctica// en todas las dimensiones. A teatral:complejo de acciones y acción conjunta.
• Interpreta las actitudes corporales, vocales y expresivas condicionadas x el gesto social. Improvisación unida a la elaboración
• Supera la escuela de Stanislavsky. Precisa la especificidad esencial del teatro abriéndolo hacia el pueblo y otras artes.
• Teoría del montaje vinculada con T chino, medieval, isabelino, griego y los distintos géneros. Tieneuna paralelo con la teoría de Eisenstein, con la q se completa e integra.
• Concepción de estructura dramática que (c/extrañación y montaje) renueva y libera las limitaciones del tradicional problema de los géneros teatrales, haciendo nacer las formas de los contenidos.
• El lenguaje teatral se despoja de artificios y elabora sus I con sus ½s poniendo la tensión en el movimiento mismo de laacción teatral. La acción se narra. La tipificación de pers se hace dinámica x q concibe al H cambiante (no se definen x temas argumentales o sit), no son = de principio a fin.
• Opone a las tendencias antiguas y al teatro impregnado de fatalismo un teatro de libertad condicionada de creación. PdV ya anticipado en det teoricos y dramaturgos, mérito de B: haber plasmado todo en la unidad de su O y suteoría
• Concepción de A vinculada a la transformación de la sociedad, a la lucha de clases y a su ideología.
• Las coordenadas del A y del pensamiento de B definen la vanguardia contemporánea de la estética dialéctico-materialista, de la poética realista y del A militante revolucionario.

Breviario de estética teatral:

Para el autor, Teatro consiste en producir representaciones vivas dehechos humanos tramados o inventados, con la función de recrear. Divertir a la gente es su fin y le confiere su dignidad. De todos modos, hay diversiones débiles (simples) y fuertes (compuestas: sugestivas, contradictorias y ricas en efectos). Habla de las diversiones en las distintas épocas y del grado de semejanza e/representación y cosa representada.
Plantea que nuestra época todavía tiene quedescubrir sus goces y forma de recreación que le es propia. Nuestros teatros no tienen ya la capacidad ni el gusto para contar clara// aquellas historias, no son capaces de hacer verosímil la conexión de los hechos. Estas incongruencias e inactualidad en la representación hacen disminuir nuestro goce en el teatro, ya que nuestra actitud no es la misma que la de nuestros antepasados.
Hoy lasciencias determinan nuestra convivencia social y una gran mutabilidad de nuestro medio ambiente. Sin embargo, estas nuevas maneras (de pensar y sentir) no han penetrado en las grandes masas y los beneficios de las ciencias son manipulados x la burguesía para explotar a la naturaleza a través del sometimiento y explotación de otros hombres.
El arte y la ciencia coinciden en el propósito de...