Cultura

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INDICE

I. MANISFESTACIONES CULTURALES DE ANCASH

1.1LA LITERATURA INFANTIL ANCASHINA 1.2LA POESIA ANCAHINA DEL SIGLO XX 1.2.1 INTRODUCCION 1.2.2 LOS INICIOS YLOS FUNDADORES DE LA TRADICION Y LA MODERNA 1.2.3 DOS PIONEROS SOLITARIOS DEL CREPUSCULO RURAL 1.2.4 EL VANGUARDISMO DE ALBERTO CARRILLO RAMIREZ Y DE JUAN EUGENIO GARRO 1.2.5 LA INTERRUCCION LITERARIA DESDE EL INTERIOR DE MIGRACIONES YDESBORDES 1.2.6 LOS TRES EJES CULTURALES VIGENTES A. CALLEJON DE HUAYLAS B EL CALLEJON HUARI –CONCHUCOS C LA POESIA URBANA EN CHIMBOTE 1.2.6 LAS RUPTURAS Y LAS GENERACIONES DEL 60 Y 70

1.3 INMERSOS DE LA HISTORIA MUSICAL ANCASHINA 1.3.1 POMABAMBA CAPITAL FLOKOLRICA DE ANCAHS

MANISFESTACIONES CULTURALES DE ANCASH LITERATURA INFANTIL ANCASHINA LITERATURA INFANTIL Panorama referencial de laliteratura infantil ancashina Ricardo Ayllón (*) I Junto a otras especies narrativas, el cuento y la novela infantil escritos en Ancash son relativamente jóvenes. Dentro del proceso que los ha llevado a su actual situación de despegue y desarrollo, jugaron un rol inicial e importante los escritores Rosa Cerna Guardia y Teófilo Maguiña Cueva, quienes desde la década del sesenta del pasado sigloentregaron trabajos orientados específicamente a los niños, comprendiendo la necesidad de un impulso distintivo de la literatura infantil.El caso de Cerna Guardia es singular, puesto que desde un primer momento ofreció narrativa de primera calidad, cuyos principales elementos –una ternura casi innata y la profundidad en sus mensajes no obstante la sencillez en el discurso– la llevaron a ser reconocidaen certámenes nacionales e internacionales, como el Premio Nacional Juan Volatín concedido a su novela Los días de Carbón, en 1965; y el primer puesto en el Concurso Internacional YBBY de Chile a su cuento La niña de las trenzas azules, en 1968.Más adelante, se publicaron libros importantes como los de Francisco Gonzáles y Óscar Colchado Lucio. La producción del primero es categórica por suplasticidad en la elección de las especies narrativas, con lo cual parece sentirse cómodo, permitiéndole ofrecer lo mejor de un discurso narrativo infantil en híbridos como la estampa (Estampas de mi madre) y el relato (Vida de perros).Por su parte, Colchado Lucio ingresó con la fuerza arrolladora de un trabajo que se desarrolló tempranamente durante su estancia en Chimbote en la década del setenta,cuando publicaba sus primeros cuentos en la revista Alborada, del Grupo Literario Isla Blanca. En uno de sus primeros libros –el conjunto Del mar a la ciudad (1981)– ya Colchado desarrollaba un discurso dirigido al público infantil, con una reconocible carga social en el mensaje. Pero fue la novela Cholito en los Andes mágicos (1985) la que lo catapultó como un narrador que sintoniza plenamente conlos gustos de los niños; siendo importante la propuesta integradora del serial conformado por sus “Cholitos”, el cual se complementa con los títulos Cholito en la ciudad del Río Hablador (costa) y Cholito en la maravillosa Amazonía (selva).Sobre esta base, quizá lo más importante y abarcador hasta el momento en narrativa infantil ancashina sea lo ofrecido por Cerna Guardia y Colchado Lucio. Sinembargo, no se debe perder de

vista el importante trabajo (individual y colectivo) que registra el interior de la región. II Chimbote representa un obligado punto de referencia si se toma como preámbulo la labor del Grupo Isla Blanca desde la década del setenta, pues fue significativa su intención de periodización de publicaciones colectivas como Alboradita y Cholito. Sin embargo,individualmente, sus integrantes aún no concretan muestras apreciables, y quizá solo se constituyan en buenas intenciones trabajos como El anciano y la serpiente de Félix Ruiz Suárez o Los sueños del zorro Ventolín y la gaviota Golondrona de Víctor Raúl Plasencia. En todo caso, algunos de los mejores cuentos infantiles de los miembros de Isla Blanca se encuentran incluidos en libros de cuentos de temas...
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