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Sonido, Imagen y Movimiento en la Experiencia Musical

Tactus y Batuta como indicadores métricos
Un estudio con novatos y expertos
SILVIA MALBRÁN # * Y ROCÍO SILVETI * *UNIVERSIDAD NACIONAL DE LA PLATA #UNIVERSIDAD DE BUENOS AIRES
La percepción y ejecución de un fragmento musical enfrenta al auditor-ejecutante con una textura compleja de sonidos en sucesión y simultaneidad; identificar unelemento ignorando otros supone una selección, una suerte de filtro Una obra musical es un potencial emisor de señales acústicas. Para cualquier tipo de ejecución rítmica, la claridad de las señales a ser interpretadas por el auditor-ejecutante es dependiente de la saliencia perceptiva de los patrones métricos. En los estudios de sincronía (Malbrán 1999, 2001; Malbrán y Silveti 2004, 2005) seutilizó como indicador “clave” el patrón métrico más saliente –tactus-, que en general la literatura caracteriza como un pulso de períodos de tasa moderada, con una distribución temporal asimilable al paso natural o al movimiento de la batuta del director de orquesta (Parncutt 1994; Lerdahl y Jackendoff 1983). Este heurístico de gran aceptación, sin embargo, no consta que haya sido comprobado en el campoempírico, lo que dio origen al presente trabajo. El concepto tactus –acuñado en el Renacimiento y recuperado por Lerdahl y Jackendoff (1983) - se caracteriza por su tasa de desarrollo en el tiempo. Esto permite arrojar luz acerca del empleo musical de la denominación pulso que "per se" no permite aislar entre una variedad de niveles de pulsos, aquél de mayor saliencia. La música se escucha y seescribe. La notación musical de las distribuciones métricas distingue entre tiempos y compases. Identificar el compás auditivamente requiere tomar el tactus como unidad de análisis. Esto es, establecer la pauta para identificarlo desde la música y no desde la partitura. La clave para ello es aludir a su tasa de distribución que determina el patrón temporal a ser aislado de la trama de una obramusical. Supone un esfuerzo de abstracción y por lo tanto una construcción mental. La determinación de un criterio para aislar auditivamente la unidad de medida representa un importante progreso en el desarrollo del conocimiento. Los tiempos y el compás simbolizan la estructura de notación, el tactus y el metro la de reconocimiento auditivo, no siempre coincidentes. Se ha visto que la precisióntemporal en la ejecución es influenciada por la naturaleza de la secuencia, en particular por la saliencia a nivel de tactus (Palmer 1997).
Actas de la V Reunión de SACCoM © 2006 - ISBN: 987-98750-3-6 pp. 69-78

Silvia Malbrán y Rocío Silveti La extracción del beat ha sido estudiada en tareas de palmear sobre secuencias sin expresión (Parncutt 1994) pero ¿cómo es extractado el beat en secuenciasexpresivas naturales? Ciertos modelos de inducción del beat y del metro (Longuet-Higgins y Lee 1982; Povel y Essen 1985; Desain 1992; Parncutt 1994) predicen que cuanto más regular es una secuencia musical, más fácil resulta extraer el beat subyacente. Seleccionar un fragmento de música para que los examinados abstraigan una constante temporal requiere que la trama resulte lo suficientemente"expuesta" en términos de saliencia de los componentes temporales, para permitir así aislar un patrón de pulso del resto de la información. La Investigación en el área es coincidente en señalar la importancia de los patrones métricos como componentes de una estructura que ayuda a la comprensión de la música en tiempo real. Así también hay acuerdo entre los investigadores acerca de la necesidad de preferirlos materiales de prueba que utilizan especimenes con música real respecto de las microestructuras experimentales. Este estudio concilia ambas propuestas. Estudia la saliencia del tactus, su realidad cognitiva en músicos yo músicos en la escucha de música real, proveniente de versiones comerciales. El cuerpo de evidencia previa muestra que • la organización perceptiva es una jerarquía de...
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