Enfocar El Espacio

libro 2002_color(4).qxp

06/09/2004

22:13

PÆgina 333

IX Congreso Internacional de Expresión Gráfica Arquitectónica. Re-visión: Enfoques en docencia e investigación

ENFOCAR EL ESPACIO: A PROPÓSITO DE LAS RELACIONES ENTRE FOTOGRAFÍA Y PERSPECTIVA
EN LA REPRESENTACIÓN ARQUITECTÓNICA CONTEMPORÁNEA
JOSEP BERTRÁN ILARI
U. POLITÉCNICA DE VALENCIA

La fotografía nace en el momento en que lasimágenes lumínicas, que se formaban en el interior de las
cámaras oscuras, pudieron ser fijadas por medio de placas fotosensibles, constituyendo los negativos
tonales de las imágenes fotográficas. Siendo la cámara oscura un instrumento de dibujo frecuentemente
utilizado por los veduttisti, especialmente en la captación de escenas urbanas donde se recrean espacios arquitectónicos descritos con admirabledetalle y precisión geométrica, podemos entender las imágenes fotográficas como una forma de dibujo, “dibujar con la luz”, que establecieron la continuidad
del discurso gráfico de los perspectivistas a través de la nueva técnica fotografica. Las imágenes positivadas constituyen, de hecho, una representación espacial de las figuras en la que se cumplen las leyes
de la perspectiva, según el modelorenacentista Albertiano. Efectivamente, tanto las perspectivas lineales
como las imágenes fotográficas tienen su fundamento en la proyectividad cónica: Intersección de la
pirámide visual con el plano del cuadro en la perspectiva y la impresión en la placa fotosensible de los
rayos luminosos que atraviesan el objetivo en el procedimiento fotográfico. Se trata, por tanto, de
geometríasintercanviables entre las que pueden establecerse discursos gráficos de complementariedad
y síntesis, del todo favorables a la descripción del espacio arquitectónico.
Las posiblidades expresivas de la utilización conjunta de imágenes perspectivas y fotográficas en composiciones libres fueron ampliamente divulgadas en los collages fotográficos de los movimientos vanguardistas del periodo de entreguerras. Encoincidencia con las investigaciones espaciales del suprematismo y la emergencia del fotomontaje con fines propagandísticos, se acelera la aplicación de la
fotografia a la representación del proyecto arquitectónico moderno, hasta convertirse en un signo de
identidad de las vanguardias. Baste citar en este apartado los conocidos fotomontajes del proyecto para
la torre de la estación de laFriedrichstrasse en Berlin (1919), de Mies Van der Rohe; los “estribos de las
nubes” de la plaza Nikistkil en Moscú (1924-25); de El Lissitzky y la vista para el concurso del Palacio
de las Naciones en Ginebra (1927-28) de Le Corbusier, todos ellos ejemplares de la utilización de la
fotografia para mostrar la relación entre el lugar del proyecto y la arquitectura.
Un segundo nivel de aplicación de lafotografia en la representación arquitectónica se encuentra en la
narración del proyecto, la descripción del espació a través de fotografías con puntos de vista cuidadosamente seleccionados y un poético tratamiento de la luz, por medio de las cuales puede establecerse un recorrido imaginario, de carácter secuencial, que sustituye en la compresión del objeto arquitectónico a la fotografia única, propiade la arquitectura decimonónica, herencia de la representación
perspectiva realista. La descripción intencionada de los espacios arquitectónicos por medio de la
fotografia es también una característica de las numerosas revistas que surgen entre los años veinte y
treinta del siglo XX y una preocupación expresiva que acompaña la voluntad de explicar poéticamente
la arquitectura construida, como esel caso de Le Corbusier y su cuidadosa selección de las fotografias
que debían ilustrar la publicación de sus proyectos. El concepto de narración fotografica tiene su equivalente dibujado en las secuencias perspectivas de los principales espacios de un edificio, a manera de
relato gráfico del proyecto, magníficamente ejemplarizado en los dibujos realizados por Le Corbusier
333

libro...