Estudio sobre fidias

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ESTUDIO SOBRE FIDIAS El ejemplo del escultor RESUMEN En este trabajo hemos querido estudiar a Fidias, el escultor griego del Siglo V a.e. Hemos buscado conocer el contexto histórico en el que vivió, los acontecimientos que determinaron a su ciudad, su trayectoria como artista, su pensamiento y sus obras. Si bien nos hemos detenido tanto en el contexto mayor como en los elementos compositivosreferidos a Fidias, hemos también pasado revista al campo de las relaciones que otros establecieron con el escultor y su trabajo, es decir, a las referencias que encontramos de quienes fueron sus contemporáneos, que encargaron o influyeron en sus piezas, quienes posteriormente se refirieron a su manera de trabajar, lo convirtieron en el modelo de artista del helenismo clásico, los que lo citaron parapoder explicar su propio modo de pensar y sus desarrollos filosóficos. Así, hemos advertido la relación de su inspiración espiritual con las intuiciones sobre la Mente, con el nous, de Anaxágoras. Hemos rescatado las discusiones sobre la Belleza, sobre dónde ella radica según se lo formulara Platón, y hemos hecho pie con el filósofo en la estatua de Atenea de nuestro escultor. Gracias a queAristóteles, en vez de seguir poniendo el ejemplo de la madera con la que el carpintero da forma a una silla – como lo venía haciendo – nos comenzó a ilustrar su pensamiento con el ejemplo de Fidias, y puesto que esta figura le resultó también pedagógica a Silo para explicar lo que ha denominado el Propósito así como para distinguir cada una de las cuatro vías disciplinarias de entrada a lo Profundo, esque hemos tenido la oportunidad de profundizar en quien personificara al helenismo clásico. Estas referencias que venimos escuchando, con el ejemplo de la piedra y de la forma que Fidias tiene en su cabeza antes de esculpirla, nos llevaron a acercarnos a sus bellas obras, a las extraordinarias representaciones de las divinidades olímpicas, a los inspiradores volúmenes marmóreos que dan origen acaballos y centauros, especialmente a la equilibrada majestuosidad arquitectónica del Partenón. Hemos querido presentar en tres anexos las fotografías de las esculturas actualmente rastreables de los Frontis, las Metopas y los Frisos que tenía el Partenón, así como aportar también al estudio diversas ilustraciones del trabajo arquitectónico y escultórico de Fidias. Desde un lenguaje estético hemosido llegando a las síntesis de comprensiones que quedaron históricamente asociadas a su nombre, tomado contacto con el paisaje social y cultural en el que se fueron formando las ideas, pudiendo analizar los contextos epocales previos a que éstas se organizaran, las tensiones subyacentes, las costumbres y los usos de las gentes de entonces. Gracias al trabajo artístico, escultórico, arquitectónicode Fidias ha aparecido ante nuestros ojos el bagaje mítológico y filosófico que está en su base, con todo su arrastre proveniente de creencias, contiendas y mezclas con culturas anteriores que se sintetizan en la Atenas del siglo V a.e. Es desde Atenas desde donde se propone la idea de una causa prima y una causa

final, así como de cuatro posibilidades actuantes en los fenómenos, cuatro“cortes” respecto de la realidad: lo material, lo formal, lo energético y lo mental, que son las causas ejemplificadas con la figura del escultor. Fidias además nos sitúa en un momento histórico muy particular, que resulta ser antecedente de la Disciplina Morfológica y que ve desplegarse la belleza de las formas comunicándonos su búsqueda de una razón primera, de una concepción del ser, del mundo, del ordencósmico y de abstracciones que tienen que ver con el desarrollo de la conciencia. Es decir, gracias al renombrado escultor, hemos podido dar con esos contextos inspiradores del ambiente pre-ático.

Pía Figueroa Agosto 2010 Parques de Estudio y Reflexión Punta de Vacas

ESTUDIO SOBRE FIDIAS El ejemplo del escultor

1.- INTRODUCCIÓN. Queremos estudiar a Fidias, el escultor griego del...
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