resumen capítulo 4, analisis del estilo musical, jan larue

LA MELODÍA
En general la gente tiene una gran familiaridad con la melodía (canciones de cuna, canturreos bajo la ducha o canciones de taberna…), respondemos mejor a la melodía que a cualquier otro elemento musical. Esta grata y hasta entrañable familiaridad, puede que vaya, sin embargo, en contra del análisis, puesto que pone de manifiesto una única faceta de la melodía.
Dentro del análisisdel estilo, la melodía se refiere al perfil formado por cualquier conjunto de sonidos. La experimentación de los compositores en esta última parte del siglo XX ha extendido considerablemente el espectro del sonido dando cabida en sus trabajos a diversos tipos de sonoridad anteriormente considerados como no musicales.
La persecución activa de la discontinuidad, complica evidentemente el problema dela identificación de la serie en la música dodecafónica. Tampoco podemos escapar al gran efecto articulativo del cambio de intensidades de todo tipo que tal riqueza genera, y que define, a su vez, segmentos de movimiento y de forma, en los que poder estudiar formaciones melódicas. Es, sin embargo, una suerte que el concepto más simple de perfil melódico de los siglos anteriores proporcionepruebas significativas para la comprensión del estilo.
LA MELODÍA EN LAS GRANDES DIMENSIONES:
Destaca la melodía sobre los demás elementos musicales por un motivo bastante especial: la posibilidad de que pueda depender o derivar, hasta cierto punto, de un material preexistente, ya sea un canto llano, una canción popular, de melodías corales, de material tomado de otras composiciones o de componentescompletamente externos tales como efectos de sonido de la actividad humana o de la misma naturaleza grabados en una cinta magnética. De este modo, el análisis de estilo debe tener en cuenta tanto las características del material preexistente como el tratamiento que reciba.
Actitud del compositor, comparando la cita con el original del que se extrajo, para ver si ha habido omisiones, alteraciones,adiciones, variantes e incluso errores. Las articulaciones en el original pueden no llegar a coincidir con la matriz posterior. La longitud total no tiene por qué estar tampoco estrictamente relacionada al cantus firmus, o incluso llegar a ser independiente (preludios corales de Bach que sumergen el coral en un caudal de música autosuficiente antes, durante y después de las citas de la frase).
Launidad modal de una misa o un motete rige y por tanto limita el estilo melódico. Las terminaciones diferenciadas en la música modal, tales como la cadencia final y co-final del canto gregoriano, pueden indicar los puntos de mayor y menor articulación.
Cualquier escala especial ha de ser considerada como precondición melódica.
El material preexistente crea posibilidades, ofrece oportunidades,al mismo tiempo que impone limitaciones, y el grado de respuesta del compositor a esas oportunidades (recursos) puede reflejar de un modo relevante los rasgos de su carácter melódico.
La tipología de la melodía en la gran dimensión resulta en gran parte de estas circunstancias, lo que nos permite aplicar términos descriptivos extremadamente generales para caracterizar la melodía de unmovimiento entero, tales como modal, diatónico, cromático, exótico y otros parecidos.
Asimismo podemos clasificar perfectamente las impresiones melódicas mediante términos tales como cantábile, melodía instrumental, por grados conjuntos, por saltos, etcétera, si bien, distinciones de esta naturaleza llegan a ser finalmente más significativas en las pequeñas y medias dimensiones.
Las consideraciones deámbito y tesitura contribuyen de manera vital a las impresiones macrodimensionales de un estilo. Si necesitamos establecer una separación diferenciativa entre las dos perspectivas de ámbito y tesitura, ésta se realizará entre una generalidad (el sonido) y una particularidad contributiva (la melodía). Seria posible por ejemplo, componer un movimiento en una tesitura alta en general, usando...