RESUMEN

Pocos escritores hispanoamericanos con la excepción de Rubén
Darío, han recibido la atención que la crítica ha otorgado a la obra de
Borges, y ninguno dentro de las literaturashispánicas han despertadotanto interés como el autor de El Aleph entre estudiosos y lectores dehabla española. Es natural que una obratan meticulosamente estudiada se resista aresúmenes totalizantes. Lo que sigue es una lectura de Borges que incorpora, a veces subliminalmente, varias lecturas, un intento de presentar a Borges capitalizándolas múltiples calaspracticadas en su obra y los hallazgos registrados alo largo de muchos años de indagación crítica. Los cabalistas leían las Escrituras conla convicción de que cada palabra del Pentateucotiene seiscientos milrostros o estratos de significación.
John Barth se ha referido a Borges como “uno de los viejos maestros de la literatura de este siglo”. El lector que frecuentacon relativa constancia el mundo de las letras ha tropezado, seguramente, con el nombrede Borges en los textos más heterogéneos, en contextos que aparentemente muy poco tienen que verconsu obra; como Joyce, Kafka o Faulkner, el nombre de Borges además de ser un apelativo se ha convertidoen un concepto: su creación ha generado una dimensión que designamos con eladjetivo “borgeano”. De lamisma manera que una buena parte de la literatura contemporánea hispanoamericana no puede explicarseen su totalidad sin tener en cuenta a Borges como uno de susmás importantes catalizadores, no es exagerado afirmar que el mapa de la ficción del siglo XX quedaría incompleto sin su nombre.
Borges ha conferido una realidad adamantina a esairrealidad que no hemos dejado de citar y repetir durante siglos: Lifeis a taletoldby a foolwithsound and fury, o Dreams are thestuffmen are made o, simplemente la vida es sueño