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María del Carmen MARTÍNEZ CASTRO (Universidade de Vigo)

LA NOVELA ESPAÑOLA Y EL CINE EN LA POSTGUERRA: ALGUNOS ASPECTOS COMUNES EN CALLE MAYOR Y LA TÍA TULA

La censura, el aparato de represión que la dictadura franquista utilizó para toda actividad cultural, no fue capaz de sofocar del todo las ansias contestatarias de aquellos que creían que algo tenía quecambiar en todos los niveles de la vida española. Además, para los que confiaban en el valor aleccionador del cine, éste se convirtió en una herramienta para mostrar un estado de cosas decepcionante. La etapa cinematográfica inmediatamente posterior a la Guerra Civil se caracteriza por cierta voluntad escapista, la falta de originalidad y una política de control y proteccionismo por parte del Estado.Tras esta etapa, y ya en la década de los años 50, ciertos cineastas, conscientes del mínimo nivel estético pero también de la carencia de ideas en el cine español del momento, se plantearon la necesidad de introducir un giro, por mínimo que fuese, en la situación. Surgen así en una primera hornada películas como Surcos, Muerte de un ciclista, Calle Mayor, Bienvenido Mr. Marshall. Salvo el caso dela primera, con más que evidentes problemas con las autoridades desde el momento de su estreno, hay otras películas en las que aún hoy sorprende el hecho de haber superado la censura. En ciertos casos, la crítica pasa inadvertida tras el velo cómico que las reviste, como en la mayor parte de los films de Luis García Berlanga. En las circunstancias políticas en que nos encontramos, la crítica essutil, bien por la vía del humor, bien por vía de un cierto distanciamiento y una falsa apariencia de neutralidad. De este corpus de obras hemos escogido dos entre las que pueden establecerse ciertos paralelismos, aunque cada una se introduzca tradicionalmente en distintos períodos de la historia cinematográfica nacional. Son Calle Mayor (1956) de Juan A.

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Maríadel Carmen MARTÍNEZ CASTRO, La novela española y el cine en la postguerra: algunos aspectos comunes en Calle Mayor y La tía Tula

Bardem y La tía Tula (1964) de Miguel Picazo. Estos dos directores se adscriben a distintos momentos, el primero a lo que José Enrique Monterde califica de “cine de la disidencia” (J. E. Monterde, 1995: 278). Denomina así a un grupo de cineastas cuya producción secentra en los años 50 y que se caracterizan por ser el primer ejemplo claro de una voluntad renovadora. Incluye autores como Bardem, Luis García Berlanga, etc. En cambio, Picazo forma parte indiscutible del Nuevo Cine Español, que engloba a una serie de autores con producción en los años 60 —Carlos Saura (a medio camino entre ambas movimientos), el mencionado Picazo, Basilio Martín Patino, MarioCamus, José Luis Borau, Antonio Mercero, Víctor Erice, Pedro Olea, etc. Las películas que hemos seleccionado tienen una serie de puntos en común que vamos a enumerar ahora. Ambas se inscriben dentro de una estética cinematográfica próxima al neorrealismo italiano. La adopción más o menos fiel de esta tendencia responde a una doble motivación, la de regeneración de un tipo de cine y también el deseo dedenunciar determinadas costumbres y modos de vida. La cercanía a la estética neorrealista se descubre en ambas películas en factores como la temática, muy humana y alejada de cualquier grandilocuencia, el protagonismo de la realidad cotidiana, la aparente ausencia de artificiosidad, etc. Otro aspecto llamativo que relaciona las dos películas es el de la temática común. Ambas películas tratan eltema de la soltería femenina, si bien, los argumentos son diferentes. Puesto que las dos películas tienen inspiración literaria, la temática es heredada. Además sus antecedentes literarios pertenecen a géneros distintos, la perspectiva desde la que se propone el tema varía. Calle Mayor se inspira en la obra de Arniches La señorita de Trevélez. El antecedente literario era un tragedia grotesca, la...