Teatro español contemporaneo

EL VIAJE EN EL TEATRO ESPAÑOL CONTEMPORÁNEO. CUATRO CALAS

Antonia AMO SÁNCHEZ Universidad de Alta Bretaña Rennes 2 José Luis CASTRO GONZÁLEZ Universidad de Barcelona

1. CONSIDERACIONES INICIALES En la literatura en general, y en ella la dramática, la temática del viaje siempre ha existido, a menudo asociada a las problemáticas de la identidad y la existencia humanas. El imaginario del viajegenera una representación del mundo particular según la cosmovisión de cada período histórico. De aventura y fascinación por el exotismo de nuevos paisajes y habitantes, a simple búsqueda de la libertad, pasando por la experiencia del fracaso ante tal objetivo, el viaje siempre es dirección, aunque no represente un retorno. La condensación de la idea de ida y vuelta, de individualidad yalteridad, de movimiento y estatismo, de ensueño o pesadilla, el viaje siempre tiene algo de nostalgia. En los 80, la escritura dramática española empieza a normalizarse, después de la aventura colectiva, al tiempo que se produce en Europa una vuelta al individualismo, a un neo-narcisismo ilustrado en escrituras autorreflexivas y metateatrales, que dan cuenta también de un camino de regreso al núcleo de lacreación (la ficción habla del yo desde la conciencia de un sujeto ficcionalizado). Este viaje en espiral hacia el interior de las cavidades psicológicas y viscerales del hombre responde también a una necesidad de exorcizar
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mediante la ficción los miedos y ansiedades de un ser escindido, en busca de sí mismo y en perpetuo fracaso en susrelaciones con el otro. El viaje aventurero de exploración pierde su razón de ser en el siglo XX (todo —o casi— está explorado), y emergen otras formas, menos nobles, de viaje: los que partieron para colonizar vuelven desarraigados; los que perdieron las guerras se van despojados; los que se fueron quizás regresan de nuevo o quizás esperan toda una vida en el andén del deseo ese viaje de vuelta quenunca pudo zarpar; hoy, los que huyen buscando el norte y la prosperidad, tal vez no lleguen nunca; por fin, los que pueden (evad-)irse, lo hacen a diario sin salir de casa, por vía internáutica los más, por vía literaria o cinematográfica el resto. Nuestro cometido aquí es explorar cómo opera este tema ancestral en el teatro español contemporáneo. Para ello, proponemos una clasificación sobrelas modalidades del viaje, en función de los diversos motivos y simbologías a los que se puede asociar. Se ejemplificará con un corpus de cuatro obras dramáticas: El álbum familiar (1982) de José Luis Alonso de Santos, Travesía (1993) de Fermín Cabal, Naufragios de Álvar Núñez o la herida del otro (1996) de José Sanchis Sinisterra y Quinteto de Calcuta (1996) de Ernesto Caballero. Para estudiarestas obras, de acuerdo al planteamiento del viaje, tendremos en cuenta las siguientes variables: memoria, huida, naufragios y evasión1. 1.1. Viaje y memoria: asociado con un punto de evolución vital; pensemos, sin ir más lejos, en El álbum familiar (1982) de Alonso de Santos, en Besos de lobo (1986) de Paloma Pedrero. En ellas, la estación cobra relevancia semiótica, en tanto que es el espacio de ladecisión; el tren, por su parte, es el vehículo que establece el límite entre el antes y el después… pero el billete sólo es de ida. A veces, la estación de bus, por ejemplo, puede ser suficiente para convocar la memoria, como ocurre, por ejemplo en el espectáculo
Las fechas de estreno de las obras que aquí vayamos citando aparecerán entre paréntesis. En el caso de no haberse llevado a escena, elaño será el de su escritura.
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colectivo Estación Sur (1999) (José Ramón Fernández, Luis Miguel González Cruz, Guillermo Heras, Raúl Hernández Garrido y Juan Mayorga). El metro y las estaciones de trenes son los no-lugares por excelencia del teatro español más actual —Metropolitano (1996) de Borja Ortiz de Gondra, Ciudad...