COMPLOT una experiencia alternativa Nina Jambrina Francia

COMPLOT, una experiencia alternativa de colectivo
Nina Jambrina, Université de Toulouse II
Compañía de artes escénicas contemporáneas, COMPLOT se fundió en
Montevideo en el 2005 por Gabriel Calderón y Martin Inthamoussú. Desde el 2007 se
integraron los dramaturgos y directores Mariana Percovich, Sergio Blanco y Ramiro
Perdomo. “Complot” es un nombre, explican los mismos miembros, que podríainterpretarse como un plan contra la dificultad de hacer teatro en Uruguay, sobre todo
cuando uno es joven, una defensa contra los automatismos y monopolios del circuito
teatral desde décadas. Resulta una plataforma para crear obras de teatro y de danza, un
grupo que tiene un éxito real desde sus inicios en Uruguay. Basta pensar en su
participación aquí, en el festival el año pasado, con Mi muñequitala farsa y Ex que
revienten los actores del dramaturgo y director Gabriel Calderón.
¿Por qué hablarles de COMPLOT en este encuentro? Personalmente, investigo sobre los
textos de dramaturgos contemporáneos latinoamericanos, entre los que se encuentra el
uruguayo Gabriel Calderón. A través de las entrevistas que realicé y leí 1 del joven
dramaturgo, me di cuenta que siempre mencionaba a COMPLOT conmucho orgullo y
felicidad. Notaba un fuerte sentimiento de pertenencia a algo que siendo colectivo no
impedía tener proyectos independientes y parecía más bien un grupo de amigos. Quise
conocer un poco más sobre la filosofía de este colectivo y la puesta en práctica de esta
en los procesos de creación. Aquí intento ubicar a COMPLOT en un contexto nacional,
mostrar que sus propios miembros lopiensan como una experiencia alternativa con
respecto a colectivos más tradicionales y finalmente analizar en este caso el impacto que
1

Dossier Gabriel Calderón, Revue Frictions, Paris, Numéro Hors série 5, Mars 2013.

puede tener la forma de organización sobre la creación y la investigación escénica. Con
ustedes espero poder poner en perspectiva esta sencilla presentación y continuar la
reflexióncon otros grupos nacionales, continentales e internacionales.

Una cierta filosofía del colectivo
Contexto de emergencia
Hace diez años, con pocos espacios para la reflexión y la formación, el teatro
en Uruguay se encontraba en parte definido por un agotador conflicto generacional.
Por un lado, los que habían vivido la dictadura y seguían haciendo un teatro
considerado colectivo y de resistencia;por el otro los directores de la pos-dictadura,
rompiendo con los métodos y las temáticas de la generación anterior como lo
colectivo, se afirmaban en los espacios alternativos y en las preocupaciones
estéticas. En este conflicto, la cuestión de lo colectivo se encontraba más bien del
lado de los primeros. Sin embargo el colectivo COMPLOT, que se funda con
creadores jóvenes llenos de nuevasexpectativas y con una experiencia bien
diferente de la historia reciente, se completa rápidamente con directores de la
segunda generación. Sin duda, por eso, el grupo tiene una relación fuerte con los
cambios de los años 90, como la consideración del espacio escénico, y hereda de la
visión menos rígida sobre el elenco que tenía el teatro “underground” de aquella
época.
Hasta la fundación de COMPLOT, lanoción de colectivo en Uruguay tenía mucho que
ver con las ideas de entrega, de convivencia, de aprendizaje, de popular y de político.
Hablamos de grupos de creación colectiva o de compañías independientes que ya
tienen entre 60 y 40 años, como El Galpón o El Teatro Circular2, los más famosos.
2

El Teatro El Galpón fue fundado en 1949 con el movimiento del teatro independiente en Uruguay sobre
elmodelo del Teatro del Pueblo. El Teatro Circular, fundado en 1954, fue uno de los primeros teatros
circulares del continente. El primero tuvo que exiliarse durante la dictadura cuando el segundo fue
víctima de amenazas y restricciones de actividades. Los dos siguen activos.

Aunque el público3 y el mundo del teatro en Uruguay les tienen mucha admiración a
esos colectivos de trabajo, Gabriel...