Criminología y música

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INSTITUTO NACIONAL DE CIENCIAS PENALES
Criminología y música

MATERIA:
MODALIDADES DELICTIVAS I
MAESTRIA:
CRIMINOLOGIA Y POLITICA CRIMINAL
PROFESOR:
VICTOR ALEJANDRO PAYÁ
ALUMNA:
SOLANGEL LOMELI GLUYAS
3er Semestre 3/FEB/2010

Criminología y músicaSolangel L. Gluyas

Introducción:
Hoy en día vemos en la música popular un medio de expresión en diferentes ámbitos como el amor, el desamor, la reflexión, historias, etc. Ahora el individuo común gusta de canciones esencialmente por su contenido lirico adornado con escasos arreglos musicales y un sentimiento que se refleja en la voz haciendo énfasis en algunas partes.
Entre lostemas que se hablan en la música que desde hace tiempo caracterizan a nuestra cultura se encuentra la criminología, y no se habla como ciencia en sí, si no como una forma de expresión que reflejan nuestros acontecimientos, la ola de delincuencia cada vez es más grande, y en este ensayo se tratara de profundizar y reflexionar sobre el papel que tiene la música en su contenido lirico con estatendencia a explorar los pensamientos y hechos que deja ver al ser humano en su comportamiento criminal donde el inconsciente cada vez es más fuerte y logra manipular su temperamento hasta llegar a ser el protagonista de una historia que alguien tendrá que contar e inmortalizar agregándole algunas notas musicales.
El papel de la música en la criminología
Schopenhauer Define la esencia peculiar de lacanción de la manera siguiente: «Es el sujeto de la voluntad, es decir, el querer propio el que llena la consciencia del que canta, a menudo como un querer desligado, satisfecho (alegría), pero con mayor frecuencia aún, como un querer impedido (duelo), pero siempre como afecto, pasión, estado de ánimo agitado. Junto a esto, sin embargo, y a la vez que ello, el cantante, gracias al espectáculo dela naturaleza circundante, cobra consciencia de sí mismo como sujeto del conocer puro, ajeno al querer, cuyo dichoso e inconmovible sosiego contrasta en adelante con el apremio del siempre restringido, siempre indigente querer: el sentimiento de ese contraste, de ese juego alternante, es propiamente lo que se expresa en el conjunto de la canción y lo que constituye en general el estado lírico. Enéste el conocer puro se allega, por así decirlo, a nosotros para redimirnos del querer y de su apremio: nosotros le seguimos; pero sólo por instantes: una y otra vez el querer, el recuerdo de nuestras finalidades personales, nos arranca a la inspección tranquila; pero también nos arranca una y otra vez del querer el bello entorno inmediato, en el cual se nos brinda el conocimiento puro, ajeno a lavoluntad. Por ello en la canción y en el estado de ánimo lírico el querer (el interés personal de la finalidad) y la intuición pura del entornó ofrecido se entremezclan de una manera sorprendente: buscamos e imaginamos relaciones entre ambos; el estado de ánimo subjetivo, la afección de la voluntad comunican por reflejo su color al entorno contemplado, y éste, a su vez, se lo comunica a aquéllos:la canción es la impronta auténtica de todo ese estado de ánimo tan mezclado y dividido».1
Si empezamos por explorar aquellas operas donde los compositores más reconocidos de todos los tiempos como Beethoven, Mozart, Bach, Chopin, Wagner, etc. plasmaban su creatividad, siempre estaba implícito el crimen como uno de los primeros valores desarrollados en una obra musical ligado a la traición quellevaba consigo una decepción amorosa y dominado por los celos el individuo privaba de la vida a otro ser, eso es a lo que ahora llamamos “crimen pasional”, por otra parte, también se expresaban dramáticamente el significado de los lazos de sangre, las peleas entre hermanos, el amor de la madre, el apego a los hijos, el ideal del padre, etc. Pero al fin y al cabo estas obras de alguna manera...
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