Introduccion

INTRODUCCIÓN

Algunos especialistas, entre ellos Juan Liscano (1980), creen que la obra de Rómulo Gallegos debe ser revalorada en función de métodos críticos. Este ejercicio, que aportaría una lectura novedosa, haría a un lado ciertos enfoques que han viciado la lectura de la obra galleguiana. Se refieren, sin duda, a los valores y colores localistas, folklóricos, nacionalistas, costumbristas,argumentales y textuales, por un lado, y por otro, la necesidad del rescate de la valoración profunda en función de símbolos, arquetipos, proyecciones trascendentes y contenidos insuficientemente, expresados por significantes (p.174), que nutren los estudios analíticos de la obra el escritor venezolano.

Acogiéndonos a esta propuesta, hemos decidido leer Doña Barbara desde otro punto de vista.Por ello, el objetivo fundamental de nuestro trabajo es referirnos a los problemas de construcción que ofrece Doña Bárbara como personaje y las relaciones actanciales que se desprenden de ésta hacia sus compañeros ficcionales.

Como es sabido, los personajes son portadores de significación del universo ficticio. Pero no es casual, tampoco, que algunos personajes, bañados de “autenticidad”traspasen las fronteras de la ficción para convertirse en modelos de lo real, como en el caso de Doña Bárbara. Este personaje es un eje en el que confluye, no sólo la identificación del lector, sino también la del autor. Todo ello conduce al diálogo autor / lector a través de los múltiples niveles de identificación que ofrece la figura.

El personaje es una figura del discurso. El diseño de DoñaBárbara arroja luces sobre las claves de su construcción y de su significación como productora de sentido, mientras sigue los modelos convencionales y no se edifica en función de la transgresión de los mismos. Se desea un funcionamiento específico, de acuerdo a su interrelación con los otros elementos del discurso, y siempre de acuerdo a su desplazamiento y jerarquización de la historia y la intriga enla composición total de la novela de Gallegos. Las preguntas se suceden: ¿Es doña Bárbara un simple portavoz de un mensaje ideológico positivista? ¿Por qué desata relaciones catóptricas en las cuales envuelven a otros personajes? ¿Cuáles son los mecanismos de ficcionalización que utilizó el autor para construirla? ¿Cómo operan estos y qué efectos producen en los elementos del discurso?. Nosproponemos redimensionar a Doña Barbara como ente individual en su tránsito por la historia, como cifra de actitudes vitales arquetípicas y, además, como elemento del discurso. Por ello, nuestra metodología - sin duda, ecléctica - toma en consideración a varios autores como Forster, Henry James, Noe Jitrik, Carmen Bustillo, Juan Liscano, Joseph Campbell y otros nombres y propuestas que nos resultaronpertinentes para los efectos de nuestro trabajo.

Doña Barbara es una figura a la que Gallegos le dedica más peso en el espacio narrativo y, a la vez, proyecta la mayor carga semántica. Es ella el principal portavoz del cuadro de (anti) valores del autor y, en esa medida, puede ser antiheroína, porque representa el opuesto a las expectativas y convenciones de un sistema ideológico y estético. Suoponente será Santos Luzardo, un personaje que crece a la sombra de la mujerona, inmerso en una ginecocracia literaria que lo devora. Es Hécate la que intenta seducirlo, mientras la madre terrible acosa a Marisela.

Marisela y Doña Bárbara se unen en un gesto narcisista. Narcisismo entendido como la proyección de un personaje en otro. Sin embargo, en esa conflictiva relación que se desataentre ambas, la ausencia tiene un papel protagónico y dicha ausencia está planteada con relación al otro, es decir, de Doña Bárbara hacia Marisela y viceversa. Hay una enorme cantidad de datos que yacen en la ficción para configurar las principales dimensiones del carácter contradictorio de ambos personajes, que son recipientes de la hostilidad del ambiente.

Este trabajo también revela que en lo...