E cine como arte
Después de la Segunda Guerra Mundial, el crítico de cine francés y teórico André Bazin reaccionó en contra de este enfoque. Según él, la esencia de la película reside en su capacidad de reproducir mecánicamente la realidad y no en las diferencias con ella.
Tomaron una teoría conbase expresionista y la depuraron…… IMPRESIONISTA.
Comienzan a ver al cine como arte.
El impresionismo: intenta mostrar cosas que no se pueden mostrar de otra manera.
El expresionismo: a través de la forma quiere hablar de otras cosas.
Delluc
- Era literato y periodista, quien en sus comienzos estaba en contra de la industria: rutina y mercantilismo.
- Al hablar de arte, propone laexistencia de un diálogo entre la máquina y el ideal humano. Por eso decimos que más bien, consideraba al cine como “hijo de la máquina y del ideal humano”.
- La noción de lenguaje cinematográfico surge en los años ´20, en escritos de Canudo y Delluc. Debido a la influencia de Canudo, habla del cine como un conjunto de procedimientos de escritura cinematográfica (iluminación, decorado, ritmo,montaje, luz, actores) que llega a expresar estados de ánimo y realidades emocionales. Ambos vieron el carácter similar al carácter similar al lenguaje del cine como relacionado Con su naturaleza no verbal.
- El film que abrió los ojos a Delluc fue “Intolerancia” de Griffith, film que lo dejó maravillado especialmente por su montaje.
- Defendió el cine auténtico.
- Junto con su esposa Dulac,impulsaron el nacimiento de la nueva vanguardia francesa.
- Delluc influyó a la hora de inducir a sus compañeros de generación a buscar nuevas formas de expresión que dieran cabida al automatismo del inconciente propios de las corrientes vanguardistas. (Automatismo inconciente como sistematización del modo de expresar el pensamiento.)
- Fue Delluc quién propuso el término de fotogenia, paradesignar la cualidad única (la irradiación propia) de la imagen fílmica.
Fotogenia: Lo importante es su carácter de valor estético (esencial pero indescriptible) y el contexto en el cual se enmarcaban las imágenes en movimiento.
La fotogenia se experimenta pero no se explica: Es constructiva pero inanalizable.
Con esta noción de fotogenia nace la idea del cine-arte.
Dulac
- Quería un cinelibre de perjuicios, arte autónomo.
- Propone la idea de una teoría propia, que surja desde el cine mismo.
- Estaba en contra de la teoría tradicional: cámara fija, planos con continuidad, etc.
- Deseaba encontrar el cine puro. Al hablar de “pureza” dice que no quiere historias contadas mecánicamente, de forma estructurada.
- Sus técnicas preferidas era la utilización de la sobreimpresión y el efecto flou.
- Quiere el movimiento en toda su pureza: liberado de toda encarnación demasiado material que lo degradaría.
Considera al movimiento el alma del cine.
El movimiento fílmico es el centro de sus preocupaciones.
El cine y la música tienen algo en común: El movimiento. El cine + la música, por medio del movimiento común, pueden crear emoción.
El movimiento, con suamplitud, es quien crea el drama.
- No importa el contenido de las imágenes, sino los retratos psicológicos que se plasmaban en sus películas.
- Sus películas fueron objeto de una constante experimentación, las cuales también utiliza como vía de escape para sus propias inquietudes.
- Resalta la importancia de la cámara lenta, que descompone el movimiento en trozos infinitamente pequeños....
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