Renacimiento

Fecha de recepción: septiembre 2009 Fecha de aceptación: febrero 2010 Versión final: septiembre 2011

Renacimiento, Manierismo, Barroco
Ana Cravino *

Resumen: El diseño de interiores del Renacimiento, Manierismo y Barroco se caracterizó por empleo de formas estilísticas de la antigüedad greco-romana y por la utilización de un sistema ordenado de proporciones geométricas. La espacialidad asíconfigurada fue evolucionando de propuestas simplificadas y definidas a soluciones de gran complejidad y ambigüedad. Palabras claves: Alberti - Barroco - Borromini - Bramante - Brunelleschi - Capilla Pazzi - Diseño de interiores - Il Redentore - Manierismo - Palladio - Renacimiento - San Pedro in Montorio - Sant’Andrea Mantua - Sant’Ivo. [Resúmenes en inglés y portugués en la página 105]Arquitecta (UM); Profesora Superior Universitaria (UM); Magíster en Gestión de Proyectos Educativos (CAECE); Doctoranda (FADU-UBA) Docente e Investigadora, Universidad de Buenos Aires, Morón e ITBA.
(*)

Introducción
Este trabajo, orientado a reflexionar sobre la calidad de los espacios interiores en el Renacimiento, Manierismo y Barroco, se centrará en el territorio de Italia por considerar laproducción de este país paradigmática, no sólo por ser impulsor de esta corriente de ‘renacimiento’ de las artes clásicas, sino por encontrarse allí obras en el estado más puro de cada una de las etapas que transita este movimiento estilístico. Siguiendo a Gombrich (1987, p. 322), se hablará de ‘Renacimiento’, ‘Manierismo’ y ‘Barroco’, y, también, se tomarán estas tres etapas como una unidad. Seránanalizados para este fin los siguientes ejemplos: La Capilla Pazzi de Filippo Brunelleschi (1441); Sant’Andrea Mantua de León Batista Alberti (1470); San Pedro in Montorio de Donato Bramante (1502-1510); Il Redentore de Andrea Palladio (1577) y Sant’Ivo de Francesco Borromini (1642-1660). Coincidiendo con Norberg Schulz (1980, p. 231) se puede señalar que fueron dos las características de estelenguaje: por un lado, la geometrización, obtenida mediante el empleo riguroso de relaciones matemáticas y formas geométricas elementales; por el otro, la antropomorfización, consecuencia de la filosofía humanista, alcanzada por la reintroducción del repertorio estilístico de la antigüedad clásica. En relación a la primera característica, Wittkower (1979) señalaba que

Cuaderno 37 | Centro deEstudios en Diseño y Comunicación (2011). pp 85-105 ISSN 1668-5229

85

Ana Cravino

Renacimiento, Manierismo, Barroco

los artistas del renacimiento adherían firmemente a las tesis pitagóricas, pues todo era número, coincidiendo al respecto Benévolo (1981, p. 102) al analizar la capilla Pazzi, pues afirma que: “No sólo el organismo obedecía a una rigurosa construcción geométrica, sino que lasmedidas fundamentales corresponden a números enteros”.

Relación interior-exterior
Es interesante notar en este período de más de 200 años, una evolución en la relación entre el interior y el exterior fundamentada en la búsqueda de consistencia formal entre ambos aspectos, que en una primera fase - por ejemplo, Catedral de Florencia, Iglesia de San Lorenzo, incluso Santa María Novella - podíanser tratados de manera prácticamente independiente. No obstante vale aclarar que la composición de las fachadas no responde en modo alguno a la lógica de la estructura soporte del edificio, sino que es una ornamentación añadida, como lo demuestran algunas obras inconclusas - Santa María delle Carceri de Sangallo, San Lorenzo de Brunelleschi. Asimismo, es de destacar que, como señala Bruno Zevi(1980, p. 84): “Todo el esfuerzo del Renacimiento consiste en acentuar el control intelectual del hombre sobre el espacio arquitectónico ...”; lo que en la concepción de Zevi incluiría substancialmente el espacio interior. Es por ello que esta relación exterior-interior aparece distorsionada en función de objetivos racionales. Por consiguiente, las variaciones topográficas del terreno, así como las...